La Filarmónica de Viena se prepara para su cita más mediática bajo la dirección de Yannick Nézet-Séguin. Un programa que apuesta por el descubrimiento de obras de mujeres compositoras y que estará marcado por un blindaje de seguridad sin precedentes en el Musikverein.
REDACCIÓN | Viena
El 1 de enero de 2026 no será un inicio de año cualquiera para la Sala Dorada del Musikverein. El Concierto de Año Nuevo, ese fenómeno global que congrega a millones de espectadores frente al televisor, se enfrenta este año al desafío de conjugar la tradición festiva con la realidad de un presente convulso.
Un acceso marcado por la seguridad
La noticia más llamativa para quienes han logrado una entrada —y para los que siguen el evento con lupa— no es estrictamente musical. La Filarmónica de Viena ha anunciado un refuerzo drástico de las medidas de seguridad. Por primera vez, se utilizarán escáneres corporales y se exigirá la verificación de entradas personalizadas con identificación oficial. «Lleguen a partir de las 9:15 h», advierte la orquesta, ante la previsión de colas inevitables. Una nota de realismo que empaña ligeramente la atmósfera de ensueño del vals.
La batuta: Entre Rolex y la fogosidad canadiense
El debutante de este año es el canadiense Yannick Nézet-Séguin. Aunque es su primera vez en el podio de Año Nuevo, no es un extraño para los vieneses, a quienes ha dirigido en 34 ocasiones. El actual titular del Metropolitan de Nueva York y de la Filadelfia llega avalado por su oficio y, según apuntan las lenguas más afiladas, por su condición de embajador de Rolex, patrocinador principal del evento. Se espera una dirección enérgica, de tiempos rápidos, que pondrá a prueba la precisión de la orquesta.
El programa: Menos estrenos, pero más diversos
Aunque el número de novedades se reduce a cinco piezas en el programa oficial (seis contando las propinas), el interés reside en la selección. El repertorio del 2026 destaca por la inclusión de dos compositoras:
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Josefine Weinlich: Cuya polca-mazurca Sirenen Lieder recupera la figura de esta pionera que fundó la primera orquesta femenina de Europa.
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Florence Price: La compositora estadounidense traerá un aire transatlántico con su Vals del Arco iris, una pieza que mantiene el canon vienés pero con sutiles raíces americanas.
El programa también viajará a lugares tan exóticos como Nueva Caledonia con el Galop Malapou de Lanner, o el dinamismo industrial del Galop del Ferrocarril de Vapor de Copenhague de Lumbye. Por supuesto, no faltarán los pilares de la familia Strauss, como el bellísimo vals Rosas del Sur o la Marcha Egipcia.
El ballet y el descanso cultural
El componente visual correrá a cargo de los miembros del Ballet de la Ópera Estatal de Viena, con coreografías de John Neumeier grabadas en el Palacio Hofburg y el Museo de Artes Aplicadas. Durante el intermedio, el documental de la ORF conmemorará el 250 aniversario del Museo Albertina, fusionando el arte pictórico de su colección con intervenciones de cámara de los propios músicos de la Filarmónica.
El ritual inamovible
Como marca la tradición, tras el programa oficial y una última novedad en forma de propina (Circus, de Philipp Fahrbach Jr.), el concierto culminará con el estallido de alegría de El Danubio Azul y la inseparable Marcha Radetzky. Pese a las críticas de los melómanos más puristas, Viena volverá a demostrar que, entre escáneres de seguridad y valses centenarios, sigue siendo el centro del mundo cada mañana de primero de año.
