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“Alteraciones III” reinterpreta las colecciones reales
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La Galería de las Colecciones Reales presenta cuatro montajes de fotografía contemporánea como parte de la programación de su tercer aniversario
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Bleda y Rosa, José Manuel Ballester, Teo Barba y Andrés Pachón firman las obras, integradas en las salas de Austrias y de Borbones hasta el 13 de septiembre
La Galería de las Colecciones Reales ha inaugurado la exposición temporal “Alteraciones III. Historias, relatos y nuevas narrativas”, que reúne obras de Bleda y Rosa, José Manuel Ballester, Teo Barba y Andrés Pachón. A través de cuatro propuestas fotográficas, los creadores plantean nuevas miradas sobre el patrimonio histórico y su relación con la creación contemporánea. La muestra se celebra con motivo del tercer aniversario de la apertura de la Galería de las Colecciones Reales y se podrá visitar hasta el 13 de septiembre en las salas de Austrias y de Borbones.
«Cada edición de Alteraciones demuestra que las Colecciones Reales no son un territorio cerrado, sino un punto de partida para que los artistas de hoy planteen preguntas nuevas sobre nuestra historia y nuestra mirada», ha explicado el director de la Galería, Víctor Cageao, durante la presentación. Por su parte, el comisario de la exposición y subdirector de la Galería, Antonio J. Sánchez Luengo, ha querido destacar que las obras “no ilustran el pasado, lo interrogan: desde una pintura vaciada de figuras hasta un campo de batalla convertido en paisaje cotidiano, las fotografías nos obligan a mirar dos veces para cuestionar lo que creíamos fijado en nuestra memoria».
El paisaje desnudo en Sala de Austrias
En la Sala de los Austrias se exhibe Puente de fierro, Villalar de los Comuneros, primavera de 1521, perteneciente a la serie Campos de batalla (1994-2016), de la que son autores Bleda y Rosa. La obra sitúa al espectador ante uno de los episodios decisivos del inicio del reinado de Carlos V: la revuelta de los Comuneros de Castilla. Bleda y Rosa —pareja artística formada por María Bleda y José María Rosa, Premio Nacional de Fotografía 2008— han desarrollado buena parte de su trayectoria en torno al paisaje y el territorio como testigos de la historia y guardianes de la memoria. A través de la imagen de un campo de cereal segado, fragmentado en dos ventanas, evocan la herida de la derrota comunera en el siglo XVI rodeada de piezas relacionadas con el poder real que no consiguieron vencer.
También en la Sala de Austrias, el fotógrafo José Manuel Ballester, Premio Nacional de Fotografía 2010, desnuda digitalmente El jardín de las delicias, de El Bosco, junto al tapiz flamenco expuesto en la Galería. El tapiz reproduce en tejido el famoso tríptico adquirido por Felipe II, perteneciente a las colecciones de Patrimonio Nacional, y depositado desde hace décadas en el Museo Nacional del Prado. En El jardín deshabitado, Ballester despoja de figuras el mundo imaginado por El Bosco y deja al descubierto un jardín suspendido y silencioso, donde emergen la geometría y los recorridos visuales de la composición original.
Relectura visual de la historia en Sala Borbones
La Sala de Borbones reúne 17 fotografías del Real Sitio de La Granja de San Ildefonso realizadas por Teo Barba en 2017 para la serie Real. De los Sitios Reales y Los Reales Sitios. En ella, el artista juega con el doble significado del término “real”, asociado tanto a la monarquía como a la supuesta objetividad de la fotografía. Barba reivindica la subjetividad de la mirada al mostrar la residencia de verano de Felipe V bajo la dureza invernal de la sierra de Guadarrama, alejándose de las imágenes idealizadas del palacio y sus jardines.
Completa la exposición Tropologías I. Untitled II, de Andrés Pachón, una obra de 2013 en la que el artista cuestiona la aparente neutralidad de la representación antropológica y etnográfica de las imágenes del siglo XIX. La pieza reelabora una fotografía tomada por Fernando Debas en 1887, quien recreó en su estudio madrileño una escenografía selvática para retratar a indígenas filipinos durante la etapa colonial española. Pachón pone así de relieve la construcción artificial de la representación y la falsa ilusión de autenticidad en las imágenes históricas.
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